Paul Adriaenssens est né à Anvers en 1952. Il est autodidacte.

A quinze ans, il se met à expérimenter avec magnétophones, sons concrets et montages sonores. Depuis sa dix-septième, il apprend à jouer la flûte et d’autres instruments à vent.

Dans les années 75, il devient collaborateur du Studio de musique Expérimentale (SEM) à Anvers en tant que compositeur et musicien. Entre 1976 et 1983, sa musique évolue progressivement de compositions acoustiques, électroacoustiques, et live électronique vers des compositions sur bandes, d’abord analogues, puis dirigées et générées par ordinateur. En 1986, l’élément acoustique disparaît complètement de sa musique.

Il fait des expérimentations de synesthésie dans le domaine audiovisuel, d’abord avec des séries de diapositives, puis, à partir de 1989, sur support vidéo digitalisé, axé principalement sur une opération paramétrique d’éléments auditifs et visuels complémentaires. En général, l’élément musical est généré sous forme digitale, contrôlé de logiciel.

Il arrive que le matériel audiovisuel soit intégré dans une installation, renforçant la connexion aux arts plastiques.

Il a donné des dizaines de concerts, a coopéré ou été programmé à d nombreux festivals, en Belgique, aux Pays-Bas, en Pologne, Hongrie, Italie, Espagne, Irlande, Norvège…

Il a reçu une dizaine de commandes pour pièces musicales et audiovisuelles. Il a réalisé des articles pour Documenta Belgicae-Music en 1985 et Troopboek en 1993.

Depuis 1997, il organise des concerts de musique électroacoustique pour SEM.

Paul Adriaenssens was born in Antwer in 1952. He is an autodidact.

At fifteen he started experiment¹ng with tape recorders, sound manipulation and editing. At seventeen he started teaching himself to play the flute as well as other instruments.

In ’75 he got in touch with the Studio for experimental Music (SEM) and became involved as composer and performer. Between ’76 and ’83 he evolved from acoustic to electroacoustic and live electronic to purely electronic compositions, analog at first, digitally generated and software controlled afterwards.

In the audiovisual field he experimented with series since ’80 and with video since ’89, biased on parametric treatment of complementary aural elements. The music was mainly generated digitally under programme control. Sometimes the audiovisual material was integrated in an installation, thus reinforcing the link with plastic arts.

Since ’75 he performed at concerts at home and aboard and was heard on Belgian/Flemish radio’s third programme. He cooperated with and/or was programmed at concerts, festivals an artistic events in Belgium, Netherlands, Ireland, Norway, Austria, Poland, Hungary, Italy and Spain.

Up to present he got about ten commissions. He was co-autho a co-publisher of Documenta Belgicae-Music in ’85 and of Troopboek in ’93.